11月2日，新華聯(lián)銅官窯古鎮(zhèn)“繡珍閣”刺繡藝術(shù)館迎來一件中國文化藝術(shù)界的盛事。中國刺繡藝術(shù)傳承、弘揚(yáng)、創(chuàng)新研討會(huì)暨《中國工藝美術(shù)大師作品全集·李艷卷》首發(fā)儀式在這里隆重舉行。原文化部副部長、原中國藝術(shù)研究院院長王文章，原文化部非物質(zhì)文化遺產(chǎn)司司長馬文輝，中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)執(zhí)行會(huì)長周鄭生，中國工藝美術(shù)界資深專家、中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)原副會(huì)長唐克美等來自中國文化界、工藝美術(shù)界的重量級學(xué)者、大師與理論家匯聚一堂，暢談中國刺繡藝術(shù)的傳承與發(fā)展。“繡珍閣”閣主吳向明出席會(huì)議并發(fā)言。
王文章表示，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承上，傳承人是關(guān)鍵，因此對傳承人的尊重與價(jià)值肯定是非常重要的。國家要注重保護(hù)和培養(yǎng)非遺傳承人。
馬文輝認(rèn)為，銅官窯古鎮(zhèn)是繼周莊、古北水鎮(zhèn)之后又一古鎮(zhèn)模式，既有“繡珍閣”刺繡藝術(shù)館、長沙窯博物館、錢幣館這樣的人文館，又有站在科技前沿的機(jī)器人博物館，還有礦物寶石這樣的自然館，文化內(nèi)容異常豐富，給人別開生面的感受。
周鄭生稱贊道，在幾十年的堅(jiān)守與創(chuàng)新中，李艷大師為湘繡注入了新的生命力，推動(dòng)了湘繡向前發(fā)展。《中國工藝美術(shù)大師作品全集· 李艷卷》 既是大師本人精湛作品的匯集，也是湘繡乃至中國刺繡、中國工藝美術(shù)理論與實(shí)踐的重要成果。
唐克美殷切地希望能將“繡珍閣”刺繡藝術(shù)館打造成中國刺繡行業(yè)的學(xué)術(shù)基地與刺繡研究的智庫。
“繡珍閣”刺繡藝術(shù)館是吳向明數(shù)十年刺繡收藏的集中展示中心，是中國第一家集蘇、湘、蜀、粵及各地方繡種的大型刺繡藝術(shù)博物館，建筑面積3486平方米，空間展示分上下兩層，面積共計(jì)2418平方米。博物館分為奧義、攝神、摹實(shí)、若鏡、擬象、觀妙、樂生等7個(gè)常設(shè)展廳以及1個(gè)珍品廳、1個(gè)臨時(shí)展廳。其中的大師巨作、絕世孤品可代表現(xiàn)當(dāng)代刺繡藝術(shù)、刺繡工藝的最高水平，亦能彌補(bǔ)故宮近現(xiàn)代織繡藏品的空缺。
在中國民間傳統(tǒng)手工技藝中，刺繡一直被視為生動(dòng)的文化符號。繡娘指尖流轉(zhuǎn)的一針一線，描繪成一幅幅生動(dòng)的繡畫，訴說著歷史文化與久遠(yuǎn)的故事。“繡珍閣”閣主吳向明說：“兒時(shí)祖母在我衣物上的美麗繡花，是我對刺繡熱愛且不曾離開片刻的‘初心’。” 而“繡珍閣”的落成，既是吳向明對每一位刺繡藝術(shù)家或收藏家將珍愛的作品交予她的那份信任的承諾：為傳承千年手工刺繡藝術(shù)收藏珍品，為華夏子孫留住刺繡藝術(shù)珍品；也是她為千千萬萬的刺繡愛好者打造了一個(gè)握手與擁抱的平臺(tái)。
